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每个人在讲述与回溯小美的过程中，也都将自己形塑了一番，最终勾连出了一个有断裂感的关系网，织缠着“小美”这一被型塑出来的无法完全具像与靠近的边缘模型. 导演对间离与虚实交错的大篇幅使用，带来了强烈的疏离感，但特别切合人物与人物间、以及与观众间的关系. 导演在表现手法、形式与结构上的实验都玩的不少，但原创性不高，同父异母那段，“小美”的出场与离场简直太像阿彼察邦. 不过有些观念化、风格化影像片段的呈现让我眼前一亮，摄影很厉害. 在看到最后，有被触动和刺痛到，尤其是从排水通道走向一片光亮的白色尽头的时候，有种未来感，也像是跟着人物在她内心里的末世找到了一个出口与新的开端（后来想，从母亲那段于隧道穿梭间被再次强调的原生家庭背景，再到最后这一幕，似乎也能套上洞穴“子宫”的说法）~.
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