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覆雨翻云04国语在线剧情介绍: 除此之外，宋徽宗在书法史上的最大贡献在于创立了“瘦金体”。“瘦金体”本为“瘦筋体”，之所以后人称“瘦金体”，是因为徽宗为九五之尊，对御体的过分垂爱而已。徽宗的书法，先学黄庭坚之书法，后又上溯到薛稷、褚遂良。宋人蔡絛《铁围山丛谈》云：“祐陵（徽宗）作黄庭坚书体，后自成一家。”大明人陶宗仪在其《书史会要》中云：“徽宗行草正书笔势纵逸，初学薛稷，变其法度，自号‘瘦金体’。”徽宗“瘦金体”虽有一定的传承关系，但自创此体，有其特色：在瘦硬中寓腴润之致，挺劲犀利，秀丽飘逸。其代表作有《瘦金体千字文》、《夏日诗帖》、《欲借风霜二诗帖》。如《瘦金体千字文》一反唐楷书的风貌，以清劲严整、一丝不苟之态，把字的腴润硬朗之态展现于人们面前。除“瘦金体”书法，徽宗的草书艺术也很高，如《掠水燕翎诗纨扇》，以“瘦金体”入草，别具风韵。不像行书正书那样有肥有瘦，而是肥瘦相间，纵逸萧朗。在用笔上，有轻重之变。并非一味追求“瘦”。在线条上挺劲飞动，有怀素的笔意，具黄庭坚的墨情，变化万千。
宋室南渡，书坛风气不如北宋。由于偏安临安，国势不振，学术艺术渐趋沉寂固守，尤其是理学被定为官方哲学，更限制了艺术的创新和发展。书法亦不例外。但有趣的是南宋虽无书法名家，但有不少的书法名迹。整体上讲南宋文人由于遭受到千年未有的大变局——靖康之耻，所以整个时代的人们，心里的痛伤是很深的，他们有一种北归收拾旧河山的强烈愿望，因此在文化艺术上无法倾心独创，整个南宋书坛基本上仍然为苏、黄、米书风笼罩。
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